在评价《水浒传》时济公斗蟋蟀的图片，人们常说这部小说具有一个非常重大的思想局限——只反贪官，不反皇帝。实际上，这种“局限”普遍存在，王朝治理出现重大问题，只要没亡国，需要承担最大罪责的，往往不是皇帝，而是负责军事的武将，或者主持政务的宰相。

朱明王朝即将灭亡之际，舆论归罪于袁崇焕济公斗蟋蟀的图片。对南宋不能收复中原，岳飞被害，人们把秦桧认作罪魁祸首。而崇祯帝和宋高宗的罪责，则少有人提及。

同样道理，宋末的宰相贾似道（1213~1275），为宋朝的灭亡背负了极大的罪名，有人还以蟋蟀宰相嘲之济公斗蟋蟀的图片。

贾似道被称为蟋蟀宰相济公斗蟋蟀的图片，也是“实至名归”：

一方面，据说贾似道是个蟋蟀迷，沉迷于斗玩此君，竟然因之而荒废政务济公斗蟋蟀的图片。

有两则轶事

其一：有客前往贾府拜谒，等了老半天没盼出贾丞相，后来发现宰相大人在跟姬妾们趴在地上斗蛐蛐。这位访客对宰相的作为有些不满，略含讽刺地说：“此军国重事耶？”

其二：据说贾似道酷爱蟋蟀成癖，几乎到了形影不离的地步，上朝商量国家大事时，仍旧带蟋蟀。蟋蟀可不管魏阙江湖，只管叫起来，这就有点搞笑了。甚至曾发生过这类闹剧——蟋蟀贾似道的袖中跳出，黏到皇帝的龙须上！

国体何存？为臣为政之礼何在？

另一方面，贾似道著有学术专著《促织经》。

该书分论赋、论形、论色、决胜、论养、论斗、论病等六方面，对蟋蟀进行全面细致的论述。据说是世界上第一部研究蟋蟀的专著。

两则轶事，一部专著，奠定了贾似道“蟋蟀宰相”的地位！然而，如果贾似道死后，南宋没有很快灭亡，恐怕“蟋蟀宰相”的“美名”，只能由南明的阮大钺独享了。

因为痛恨贾似道没能挽救南宋衰败之势，给予“蟋蟀宰相”的恶谥，固然可以理解，也有一定道理，但不能不说，贾似道有点冤枉，甚至比较冤枉。

首先，贾似道虽是权相，但国家的最高权力仍在皇帝手中，倚重他的理宗、度宗本身对国家的败亡负有更大的责任！

其次，贾似道虽然擅权，对宋王朝的灭亡负有重要责任，可他曾主持和维护了宋末政局几十年。

如果没有贾似道，可能还会出现甄似道、李似道、张似道，也可能出现比贾似道还贾似道的祸国殃民之徒！

第三，宋末的满朝大臣，或多或少地对宋亡负有责任。

贾似道未倒台之前，一再受到隆重的礼遇，被皇帝称作“师臣”，被朝臣称作“周公”。

如果说皇帝被贾似道蒙蔽了，那么，朝中大臣如果不是被蒙蔽，就是助纣为虐，或者明哲保身，或者是能力有限，不能挺身而出，力挽狂澜了。无论是哪种情况，多半负有责任的。

第四，宋王朝先后被野蛮的女真贵族和蒙元贵族灭掉，这本身是历史的一大悲剧和倒退。

文明与野蛮遭遇之时，文明未必总是能够胜出。赵宋王朝的君臣百姓，对亡国或多或少负有责任。而作为侵略者和掠夺者的野蛮一方，更应该遭到谴责。

同时，也给后世这么一种启示，对文明的保存和延续，需要足够的武力支撑，否则，文明可能会被野蛮打倒，继而给人们带来了巨大苦难，对历史的发展进程也产生恶劣的影响了。

国产动漫在进步，是否证明日本动漫也在退步呢？

国产动漫的确是在进步，但是这跟日本动漫是否退步没有必然联系。

先说国漫目前的状况：目前我们国漫的的确确有很多优质动漫，像《一人之下》、《狐妖小红娘》、《魁拔》这些都是优秀的国漫，但是，不能因此而感觉盲目，虽然这些动漫证明国漫在进步，但是由于资金不足等原因，一些好国漫被迫夭折，这也是目前的大问题，我们所说的进步只是这几家优秀的公司的几部动漫，还有很多劣质国漫，模仿甚至是抄袭日漫的不在少数。说句实在话，因为国内动漫产业的长期停滞，我们的些许进步都显得进步很大的样子，而这对日本的退步与否我是感觉不到有任何关系。

再来说说日漫：日本动漫起步很早，也一直在迅猛发展，现在说起动漫，基本每个人都会想起日漫，不得不说，日漫质量的确高，而说日漫退步，一部分原因是它们所处的境界太高，之前优秀的日漫让一些中规中矩的日漫显得好像日漫不行了的假象，还有一部分是因为，日漫现在由于资金分配的问题，导致从业者兴趣低落，还为了节约成本，缩短工期，拖国外代做等等，导致很多日漫质量达不到预期，这跟我们国漫的进步没有关系，只是因为日本行业政策的。

如何看待央美院长谈国漫创作？

你好，亲，很开心回答你的问题

中央美院的院长范迪安表明，中国动漫艺术，应该在主题风格上，应该走出中国道路

范迪安认为，中国动漫发展，一定要立足中国大地，表达中国主题，一方面吸收外来经验，同时挖掘中国文化自身的本土资源

个人粗浅的理解，很赞同这个观点

对于中国动漫，个人粗浅的理解，如同中国油画的发展，虽然油画是舶来品，但是我们可以学习西方油画的传统写实造型技法的基础之上，植根于中国本土传统文化，发扬成西方油画家模仿不来的，具有浓厚中国本土文化传统的中国风油画。

个人斗胆一说，许多人觉得中国的国漫确实不尽人意，而崇拜日本动画，或者欧美动画

其实个人拙见没必要崇洋媚外

对于中国的国漫，特别是中国水墨动画片，如早期的《小蝌蚪找妈妈》，《牧笛》，《山水情》，融合了中国传统国画的风格，每一个镜头，水墨画都是跃然纸上的水墨场景，欣赏中国水墨动画的意境，动画中的人物，如同游走在泼墨大写意山水画中，获得美的视觉感受

央美院长范迪安提倡，中国动漫应该植根于中国本土文化自身的资源和优势

对于中国传统文化，不仅仅包括中国水墨画，还包括中国民间艺术，如剪纸艺术，皮影艺术，民间窗花

而中国早期的动画，如万氏兄弟创作的动画《渔童》《济公斗蟋蟀》，充分体现了中国民间的皮影戏艺术，剪纸艺术

对于中国当今社会，特别流行三维动画，由于现在社会发展的趋势，就业问题，科技的发达，而手绘动画，二维纸上动画的传统已经渐渐衰败

而国外发展而来的三维动画在中国大受欢迎，做三维动画的3D软件，同时也是国外开发的技术

但是，个人粗浅的理解，三维动画技术，可以学习借鉴，但是我们可以运用国外三维动画技术，创作植根于中国传统文化语言的三维动画，如同油画传入中国以来，不提倡对西方油画照搬照抄

三维动画《画江湖》《魔童降世》《大圣归来》成功做到了表达中国传统文化的思想。

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